{"id":2461,"date":"2026-11-04T23:18:36","date_gmt":"2026-11-04T22:18:36","guid":{"rendered":"https:\/\/wp2.jlfaure.fr\/?page_id=2461"},"modified":"2026-11-04T23:21:57","modified_gmt":"2026-11-04T22:21:57","slug":"demarche-artistique-suite","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.jlfaure.fr\/index.php\/demarche-artistique-suite\/","title":{"rendered":""},"content":{"rendered":"
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D\u00e9marche artistique (suite)<\/span><\/h2>\n

Mon geste cr\u00e9atif repose beaucoup sur la spontan\u00e9it\u00e9. Je cherche sans arr\u00eat le l\u00e2cher prise du mental pour atteindre un \u00e9tat de gr\u00e2ce, une m\u00e9ditation propice \u00e0 la cr\u00e9ation. J\u2019essaie de mettre de c\u00f4t\u00e9 toute volont\u00e9, toute pens\u00e9e, tout raisonnement qui pourraient parasiter mon acte cr\u00e9atif.<\/p>\n

Proche des techniques des surr\u00e9alistes de dessin automatique, je ne pense pas \u00eatre compl\u00e8tement dans une abstraction du r\u00e9el. Des \u00e9l\u00e9ments ext\u00e9rieurs peuvent m\u2019apporter un support cr\u00e9atif. Par exemple : la contrainte enrichissante du travail avec un mod\u00e8le vivant.<\/p>\n

Je fais souvent le choix de tr\u00e8s peu de couleurs : du noir, du blanc et une autre couleur. Entre le noir et le blanc, il y a d\u00e9j\u00e0 une infinit\u00e9 de niveaux de gris. Je fais ce choix pour tendre vers plus de simplicit\u00e9 et \u00eatre le moins possible dans la s\u00e9duction, mais plus dans l\u2019authenticit\u00e9.<\/p>\n

Si des visages, des \u00e9l\u00e9ments reconnaissables apparaissent \u00e0 mon insu dans ma toile, je les laisse venir. La peinture devient une somme d\u2019acceptation de ce qui vient, un labyrinthe pour le regard du spectateur, qui peut s\u2019y perdre, s\u2019y retrouver. Perdre le regard de l\u2019observateur pour l\u2019amener dans mon univers.<\/p>\n

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Entre R\u00e9sonances et M\u00e9tamorphoses<\/h3>\n

Ma peinture est un dialogue permanent avec les fant\u00f4mes de la modernit\u00e9 et les racines de l’imaginaire. Mon regard s’est form\u00e9 dans le sillage de ma\u00eetres qui, avant moi, ont os\u00e9 rompre le miroir de la r\u00e9alit\u00e9 pour en r\u00e9v\u00e9ler les \u00e9clats.<\/p>\n

La Force du Geste et du Cri<\/h3>\n

Je puise dans l\u2019Art Brut et le mouvement CoBrA cette libert\u00e9 sauvage, presque enfantine, o\u00f9 le geste pr\u00e9c\u00e8de la pens\u00e9e. Comme chez Munch, mon pinceau cherche parfois le \u00ab cri \u00bb cette tension \u00e9motionnelle qui d\u00e9forme le sujet pour en extraire l’essence. Cette filiation se poursuit dans mon admiration pour Cha\u00efm Soutine, dont les d\u00e9formations charnelles m’enseignent que la beaut\u00e9 r\u00e9side souvent dans le tourment de la mati\u00e8re.<\/p>\n

Fragmentation et Reconstruction<\/h3>\n

Mes portraits sont le th\u00e9\u00e2tre d’une d\u00e9construction volontaire. Inspir\u00e9 par les compositions hybrides d’Arcimboldo et le g\u00e9nie d\u00e9structurant de Picasso, je fragmente les visages pour mieux les r\u00e9inventer. C’est une qu\u00eate de structure l\u00e0 o\u00f9 r\u00e8gne le chaos, une mani\u00e8re de voir l’humain sous plusieurs angles simultan\u00e9s.<\/p>\n

L\u2019Inconscient en Libert\u00e9<\/h3>\n

Le Surr\u00e9alisme est ma boussole. \u00c0 la mani\u00e8re d’Andr\u00e9 Masson ou de Mir\u00f3, je laisse place \u00e0 l’automatisme, permettant \u00e0 des formes impr\u00e9vues d’\u00e9merger de la toile. Mon univers flirte avec celui de J\u00e9r\u00f4me Bosch : un monde foisonnant, parfois onirique, souvent symbolique, o\u00f9 chaque d\u00e9tail est une porte ouverte sur l’imaginaire.<\/p>\n

\u00ab Peindre, pour moi, c’est organiser ce d\u00e9sordre h\u00e9rit\u00e9 des grands ma\u00eetres pour cr\u00e9er mon propre langage visuel. \u00bb<\/p><\/blockquote>\n

Mon travail est une anthropologie po\u00e9tique<\/strong>. Je cherche \u00e0 cartographier ce qui nous lie \u00e0 l’universel, au sacr\u00e9 et \u00e0 nos racines primitives, en utilisant le dessin et la peinture comme des outils de divination et de connaissance de soi.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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